1、減少使用話筒

　　盡可能減少在同一時間內工作的話筒數(shù)量。譬如有的演員表演時只需要講一兩句話，可以讓他靠近佩戴話筒的演員身邊。調音師要眼勤手勤，不要讓那些暫時不使用的話筒空開著，應及時地把調音推子拉下來。

　　2、捕捉嘯叫頻率點

　　在揚聲器發(fā)出足夠的音量時，將手持話筒逐個沿演出區(qū)域走一遍，捕捉引起嘯叫的頻率點，對各組揚聲器的均衡器逐個進行調整。

　　3、通過彩排仔細調試系統(tǒng)

　　彩排是實況演出前最好也是最后的調試系統(tǒng)的機會，通過彩排可以檢驗系統(tǒng)的合理性和穩(wěn)定性，可以掌握各個節(jié)目的表演形式、聲音動態(tài)、演員走臺的位置和路徑。要提醒主持人或演員講話時與話筒的距離，不要偏離或湊得太近，偏離會使音質模糊，太近則會引起音質失真。佩戴式話筒最好選用指向性傳聲頭，并盡可能靠近衣服領口。對揚聲器的位置、傳聲器的種類、音量限放壓縮、混響均衡、延時的參數(shù)作最后的調整，有些演員可能不參加彩排，則要向導演或組織者了解這些節(jié)目的內容和形式，同時在器材和系統(tǒng)上作相應的準備。

　　在排練中，可能會出現(xiàn)擴聲聲音模糊不清或是嘯叫，產生的原因往往是多方面的：低頻是否已經切除，擴聲音量是否過大，揚聲器的輻射方向是否和傳聲器拾音方向錯開?？垦莩鰠^(qū)域最近的那組揚聲器功率是否可以降低一些，演員走臺的路徑是否經過揚聲器，系統(tǒng)的各種設備參數(shù)是否合理等等。

　　4、要有足夠的聲壓級余量

　　由于系統(tǒng)調試是在觀眾較少或是空場時進行的，有時主觀感受音量似乎是足夠了，然而一旦正式演出，觀眾數(shù)量增多由于吸聲效應及人群的雜聲，擴聲音量往往要高出許多，從理論上講，音樂擴聲要達到80~85dB平均聲壓級，語音擴聲為70~75dB，同時考慮到音頻信號的動態(tài)范圍，音樂擴聲應有10~18dB的裕量，而語言擴聲應考慮6dB的余量，所以在調整時要使聲音量留有余地。從高往低下來是安全的，而從低往高增加卻可能影響聲音的清晰度甚至引發(fā)嘯叫。

　　5、利用聲反饋抑制器削弱聲反饋效應

　　近年來，聲反饋抑制器受到了音頻工作者的青睞，它是利用移頻技術使傳聲器的聲頻與揚聲器的聲頻之間產生相位差，從而破壞了同相位疊加的條件，對于減弱聲音反饋效應、提高傳聲增益起到了較好的作用。