1. 別把調音當排練。

　　調音的重點顧名思義當然就是把舞臺和PA的聲音都調到理想啦。PA我們交給調音師來處理，而你的主要任務就是：把舞臺設備(手箱、樂器、采樣)調好;試監(jiān)聽，確保你能聽清楚需要聽到的聲音。

　　話雖簡單，但我還是經(jīng)常看到一些樂隊上臺后還要商量半天試哪首歌、鼓手起節(jié)拍太快、樂隊跟不上只好停下來、又重新定節(jié)奏再排一遍、吉他手彈錯了停下，又再來一遍……你們真的是來試音的嗎?先在排練室把調音時需要準備的曲目排排好吧。

　　還有一點，也許你會覺得正式表演時的感覺似乎比試音時要好，那是因為你全身心投入演出的狀態(tài)使然。但在試音時，最好將注意力分一些到聲音上：一方面你在演奏，另一方面還要站在聆聽者的角度上去發(fā)現(xiàn)問題和解決它們。(鼓手最好使勁，用演出的狀態(tài)去打鼓)

　　2. PA其實很好，可能是你的監(jiān)聽有問題。

　　經(jīng)常有這種情況：主唱聽不清自己的唱，要求調音師給音量。有時候這個要求會讓人疑惑，到底你要PA里的人聲再大一些，還是監(jiān)聽里清晰一些?或許臺下參觀試音的人快被你的人聲震死了，但你的監(jiān)聽中的人聲還是很小。

　　這種尷尬的局面責任應該說是調音師和試音者一半一半。作為試音者，最好找到問題究竟是否在監(jiān)聽，并給出明確的要求。不要說“調音師我的唱再大點”，而應該說“我的人聲在監(jiān)聽里再大點”

　　如果有樂隊成員能在試音時走下臺去聽聽PA的狀況，是最理想的。

　　再回頭來說說監(jiān)聽。監(jiān)聽的目的是聽清楚想要聽到的聲音，低頻和細節(jié)不必太過在意。比方說貝司手其實多聽軍鼓和踩镲即可，底鼓太多可能會影響監(jiān)聽自己演奏的貝司部分。

　　好了，相信你可能在抱怨試音效果有多糟糕的時候聽到過別人這么說“在下面聽還可以啊”，很多時候，這是實話而不是在安慰你的客套話。

　　3. 為自己的音色負責。

　　調音不好不要以為責任全在調音師。舞臺上的音色要從最初的樂器狀態(tài)、線材、琴弦鼓皮等等算起，手箱調得好不好也很重要。很少會有調音師幫你調手箱，所以這重要的第一步該由自己負責。

　　總之，確保樂器和效果器等等設備狀態(tài)正常，挑選好一些的線材，采樣做得質量過關都能確保調音效果的良好。如果在調手箱時考慮各個配器間的頻率沖突、音量配比問題的話，就更完美了。

　　4. 遇到問題想辦法解決，而不是抱怨。

　　覺得自己的吉他聲怎么調都被另一把吉他埋沒，或是監(jiān)聽聽上去總是很模糊，也許你會陷入沮喪之中，滿腦子都是“TMD的爛聲音，好煩啊，演出怎么辦?”之類的擔憂。

　　快從中走出，這一點用都沒有，反而讓你亂了陣腳。冷靜下來去找問題的源頭，吉他聲聽不清，是失真度太大還是頻率沖突的?鼓手監(jiān)聽聽不清采樣，是不是底鼓聲低頻返送的太多造成干擾?

　　自己解決不了的問題，清楚反映給隊友和調音師，尋求他們的幫助。注意是“清楚反映”，可不要說“唉，我這兒什么都聽不清”之類的模糊的話。

　　5. 提前告知調音師調音要求。

　　和調音師打交道需要有禮貌，還有就是——專業(yè)。有什么調音要求提前清楚的告訴他們，能夠提高效率和準確度。比方說某首歌曲的人聲需要一些混響或著延遲，一定要事先告訴他們。不要等演出開始了，演到一半再提要求。

　　還有，如果演出時遇到調音問題，可別在麥里態(tài)度惡劣的大喊大叫。即使調音師有不對的地方，觀眾也不愿看到這樣的表演。

　　6. 人群聚集后聲音會變化

　　人體是能吸聲的，而空房間里的平滑墻壁會讓聲音聽上去與之不一樣。沒有觀眾的空房間(未經(jīng)聲場處理)聲音也許會嗡嗡的或是聽上去有些廉價。

　　特別是對于鼓和貝司來說，所以有時候試音時無法解決這種反射問題也不要太擔心，等待觀眾來臨，問題也就迎刃而解。